Быть или не быть (фильм 2011) смотреть онлайн - LordFilm

Когда в театре что-то идет не по плану, зритель обычно думает, что это часть постановки. Даже если на сцену вдруг выбегает человек с криком или рушится декорация — публика порой аплодирует, не подозревая, что это вовсе не игра. Но в тот вечер, когда в одной из гримерок нашли тела трёх актеров, стало ясно: это не шутка и не сценическая импровизация. На старой деревянной табличке, висевшей у входа в театр, ещё висел афишный плакат с надписью «Премьера!», но двери за ним уже скрывали не искусство — смерть.
Сюжет начинается с того самого момента, когда в роскошной, но пропахшей пудрой и духами гримерке обнаруживают тела — и сразу же возникает ощущение, будто само пространство пропитано чем-то незримым, тревожным. Будто стены стали свидетелями чего-то недопустимого и теперь молча хранят тайну. В ту ночь был спектакль — играли классику, ироничную и немного надрывную. А потом — занавес. Аплодисменты. И ужас.
Два детектива — опытные, пожившие, обременённые своими внутренними демонами — берутся за дело. Один из них, Илья Бородин, — мужчина лет пятидесяти с усталым лицом и ледяным взглядом. Про таких в своё время говорили: «Собаки сыскной службы его стороной обходят — слишком острый нюх». Его коллега, Артём Пекарев, помоложе, но с тяжёлым прошлым. Он когда-то был театральным критиком, пока не произошёл случай, из-за которого он кардинально сменил профессию. Ирония судьбы — именно ему приходится возвращаться в этот мир софитов и фальши, но уже не с блокнотом, а с протоколом.
Под подозрением — весь труппный состав. В театре, где все живут эмоциями и врут на профессиональном уровне, найти правду — это как искать иголку в стоге страстей. Но больше всего вопросов вызывает та, кто, казалось бы, отстранена от происходящего — дива, звезда европейской сцены, обожаемая зрителями и режиссёрами — Лариса Монтекки. Сейчас она в психиатрической клинике, закрытая, как антикварная шкатулка, куда не заглядывали годы. Её голос всё ещё звучит на аудиозаписях старых спектаклей, а лицо украшает афиши в пыльных фойе, но сама она — словно призрак.
История начинает распутываться, как клубок, в котором каждая нить ведёт к новой тайне. Бородин и Пекарев понимают: убийство — это не момент страсти, это акт мести. Тщательно выверенный, режиссёрски спланированный. Каждый из убитых имел повод бояться: один из них в своё время украл чужую пьесу, второй — был любовником сразу двух женщин из труппы, третий — скрывал давнюю трагедию, связанную с той самой дивой, теперь признанной невменяемой.
Постепенно в дело вплетаются и другие персонажи. Служитель сцены, который, как оказалось, вел тайный дневник и знал больше, чем должен. Гримерша Нина, женщина в годах, чьи руки знали, как сотворить красоту, но голос дрожал всякий раз, когда упоминалась Монтекки. И, конечно, директор театра, человек с вечно поджатым ртом и дрожащими пальцами, который, казалось, сам играл роль — только неясно, кого именно.
Каждое новое открытие приводит не к ответу, а к новому витку вопросов. Почему Лариса оказалась в психушке, и кто настоял на её госпитализации? Почему убитые в последние месяцы получали анонимные письма, где цитировались строки из пьесы Шекспира? И почему, наконец, сцена, на которой происходили репетиции, за два дня до премьеры была перекрашена в алый цвет, будто предчувствие крови?
Илья Бородин всё больше погружается в атмосферу театра. Он, человек далекий от искусства, начинает чувствовать — здесь ничто не случайно. Каждое слово, каждая интонация в воспоминаниях очевидцев звучит как заученная реплика. Но внутри этой фальши есть и подлинное — боль, зависть, любовь, предательство. Всё то, что делает человека уязвимым. И всё то, что может толкнуть на убийство.
Артём, в свою очередь, возвращается не только в театр, но и в собственную травму. Когда-то на сцене умер его близкий друг — актёр, ролью которого тогда хвастались все театральные академии. Это был несчастный случай, но Пекарев до сих пор считает, что за этим стояло нечто большее. И теперь, расследуя убийство, он словно снова переживает ту боль — но уже с другим багажом.
Фильм "Быть или не быть" превращает зрителя не просто в свидетеля, но в соучастника. Ты начинаешь замечать то, что упустили герои: незначительные взгляды, едва заметные паузы, странное расположение предметов в кадре. Здесь каждый элемент — часть мозаики. И когда детективы наконец выходят на след, когда они понимают, кто же стал режиссёром этой трагедии, становится страшно: не из-за преступника, а из-за того, насколько глубоко может зайти человек, если его предали на сцене жизни.
Истина оказывается жестокой, как часто бывает в театре. Потому что сцена — это зеркало, и в нём отражается не только герой, но и злодей. И нередко они — одно и то же лицо.